如何评价日本电影《花束般的恋爱》

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看完简单写两笔。

一、

这是一部充满了时代感的作品,书架上的《宝石之国》、《黄金神威》,电视机前的 switch 和《塞尔达:荒野之息》,……和村上春树的小说一样,这是把观众置于一条充满文化符号的街市,用这些文化符号里的涵义表达隐藏的意见。

比如电影院里放的是芬兰导演考里斯马基 2017 年的电影《希望的另一面》,讲的是一对难民兄妹逃难迁移去欧洲不幸失散,被赫尔辛基的一群善良的底层民众帮助重新团聚的故事。

当时娟看的入迷,而麦看的快要睡着。这是在借电影的主题文本隐喻两人价值观层面的分歧。娟有段金句是这么说的:

麦:有客户大声叫我去死,还朝我吐口水。但他真的很厉害。
娟:他可能是很厉害。如果他看了今村夏子的《野餐》,肯定毫无感觉,你竟然要被这种人伤害。
麦:我可能,也没有感觉了……

麦在进入社会工作后,就好像娟母亲所谓的「在社会里洗澡」了一样,飞快地丧失了艺术欣赏和社会共情的能力,对难民议题无感,对文学无感。其实这代表了两人非常本质性的价值观差异。而麦后面还一直觉得两人只是生活观念不同,或者是「她怎么还想维持学生时代的恋爱」。

娟也一直希望和视图理解为:这只是男生工作太累了,无力顾及,直到麦说他已经完全玩不动《塞尔达》,只能玩玩《智龙迷城》(大概相当于吃鸡级别的大热手游) 了才完全醒悟。

两人都自以为,对方在本质上还是那一晚的对方。被持续的感情和盲目的信任蒙蔽双眼,直到发现完全无法挽回,想想也真是可惜……

二、

这部电影最让我喜欢的,是都市爱情里丰富的复杂性和模糊性。

两个段落很值得回味。

17 年两人已经到了谈婚论嫁的地步,虽然已经出现了明显的裂痕,但感情毕竟已经沉淀下来,总好像有彻底稳定下来的可能。转场到 18 年,镜头先是定在礼堂的天花板吊灯,婚礼的音乐响起,意味着这是一个结婚的场合。然后镜头缓缓的摇下,给足了观众臆想的时间。

当时我想,会是男女主的婚礼吗?好像合理,好像也不合理。然后发现其实是朋友的婚礼,两人已经到了山穷水尽,准备互道分手的地步。

分手和婚礼,好像就是一路长跑,站在岔路口气喘吁吁的男女主的两个普通的道路选项一样,怎么走,都有道理。

于是,在这里,爱情呈现出极强的复杂性。

还有一个段落,是麦和娟回到最初的那家饮料店。正巧五年前两人坐的位置上,有一对新的男女正在逐步互相迈入爱河,正好像五年前的他们一样。两人无言,默默地听着剧情回放。娟哭着跑出,麦跟上,背后拥住哭泣的娟,两人好像又能回到五年前的样子。

分手,还是再给一次机会?我又默默在想。

这是一段含情脉脉的长镜头:跟着麦接近哭泣的娟,抱住,镜头慢慢跟到两人不舍的表情,绕一圈回到背后,缓缓升起俯拍,象征爱情的人行道红灯入镜。

「成了!」 我想,「分歧还是应该可以被爱情在最后一刻拽回正轨的吧!」

然后两人说了分手……

甚至直到最后,两人在屋子里还住了三个月,看起来其乐融融。总觉得哪一天,某个人在玩 switch 玩到尽兴的时候,转头对着同样开心的对方说一句「我们接着住下去吧」,两人一笑继续玩游戏。然后分手就会像没发生一样。

分手和结婚,在这里是同一个岔路口的两个不同选项,虽然彼此完全相悖,但好像又各自成立。

正是这份独有的复杂和模糊,将悬念留在最后一刻,赋予了生活以沉重的重量,使这份爱情变成足以征服观众的悲剧。而且,我总觉得,这才是爱情和生命的奇妙处,既有悲剧的必然性,也有特有的无限偶然性。

三、

也看了好几部阪元裕二和土井裕太联手的作品了。我总觉得,他们的作品基本部部都称的上优良,肯定够不上「杰出」或者「伟大」。

这是完完全全的题材使然,聚焦在都市的青年男女,主题总是浪漫主义和现实主义交织的爱情和梦想,独特风格性的碎碎念和金句满天飞,但瑕疵也是不少,电影还总露出一股子日剧风。

但他们的好处,在于总能瞄准一个都市主题,挖到相当深刻和悲剧性的主旨。以及,在观众充满感同身受的难过时分,给留出最后的一些些希望空间来,比如两年后的重逢。这是一种独到的温柔,是「生活虽然如此,但还是要坚持下去」 的那种温柔。

以上

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  • 本文由 发表于 2021年12月11日18:56:57
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匿名

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