日本电影衰落了吗韩国电影十年之内会超越日本吗

不撕逼,数据说话。

奥斯卡主要奖项提名和获奖(2000-2016)

最佳外语片

日本

黄昏的清兵卫 山田洋次(2003)

入殓师 瀧田洋二郎(2008)获奖

大陆

英雄 张艺谋(2002)

韩国

最佳动画长片

日本

千与千寻 宫崎骏(2002)获奖

哈尔移动城堡 宫崎骏(2005)

起风了 宫崎骏(2013)

辉耀姬物语 高畑勳(2014)

回忆中的玛尼 米林宏昌(2015)

大陆

韩国

柏林电影节主竞赛

日本

小小的家 山田洋次(2014)最佳女主

芋虫 若松孝二(2010)

大陆

长江图 杨超(2016)杰出艺术贡献奖

一步之遥(2015)

白日焰火 刁亦男(2014)金熊奖,最佳男主

无人区 宁浩(2014)

推拿 娄烨(2014)最佳摄影

白鹿原 王全安(2012)杰出艺术贡献奖

三枪拍案惊奇 张艺谋(2010)

团圆 王全安(2010)最佳剧本

韩国

不是任何人女儿的海媛 洪尚秀(2013)

爱,不爱 李润基(2011)

戛纳电影节主竞赛

日本

海街日记 是枝裕和(2015)

第二扇窗 河濑直美(2014)

如父如子 是枝裕和(2013)评审团奖

稻草之盾 三池崇史(2013)

一命 三池崇史(2011)

朱花之月 河濑直美(2011)

极恶非道 北野武(2010)

大陆

山河故人 贾樟柯(2015)

天注定 贾樟柯(2013)最佳编剧

王小帅 日照重庆(2010)

韩国

小姐 朴赞郁(2016)

在异国 洪常秀(2012)

金钱之味 林常树(2012)

下女 林常树(2010)

李沧东 诗(2010)最佳编剧

非主竞赛获奖

日本

临渊而立 深田晃司(2016)一种关注评审团奖

岸边之旅 黑泽清(2015)一种关注最佳导演

中国

韩国

阿里郎 金基德(2011)一种关注最佳影片

夏夏夏 洪常秀(2010)一种关注最佳影片

威尼斯电影节主竞赛

日本

野火 塚本晋也(2014)

起风了 宫崎骏(2013)

极恶非道2 北野武(2012)

庸才 园子温(2011)

十三刺客 三池崇史(2010)

大陆

悲兮魔兽 赵亮(2015)

闯入者 王小帅 (2014)

人山人海 蔡尚君(2011)最佳导演

王兵 夹边沟(2010)

韩国

圣殇 金基德 (2012)金狮奖

结论:东亚三国里面,大陆在柏林确实拿奖拿的勤,日本在奥斯卡戛纳完胜,韩国还是入围次数偏少。看不出题主说的衰弱在那里,毕竟入围数量,人次摆在哪里,证明他们现在还是有一定的实力的。也许是不如以前那种可以跟欧美刚正面的,但是在亚洲电影里面还是算不错的。主观印象不如动手查查哈。

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补充回答一下题主的提问:日本电影为什么衰落了?

我觉得会造成这种观感的原因是:日本电影曾经影响整个电影的进程,然后现在这种影响力减弱了,但不是完全没有,只是在普通人不关注的领域。

不是电影史专家,但在我有限的认知里面,现在全世界的电影工业哪怕有些许不同,基本都遵循好莱坞的模式。但是在电影技法发展的早期,还有无限的可能的时候,好莱坞是经常向日本和法国学习的。这也是为什么题主会觉得黑泽明,小津,成濑那个年代日本电影是如此的强大,不仅仅是因为他们作品出色,而是他们彻底改变了电影的拍法,并且深刻的影响了其他国家的工业(典型例子是台湾),所以会觉得他们“照耀”了整个影视工业,因为他们带来了很多新的东西。

接下来的70-80年代,在大众可能不太熟悉的cult片领域,以大岛诸为首的独立电影人,又一次颠覆了电影的拍法,与欧美地下电影的那群怪人相互辉映。

至于现在,在电影工业基本被好莱坞垄断,日本电影完全消失影响力了吗?我觉得不见得,只是载体从电影转移到了动画。很多人只看到英雄电影在大卖特卖,全没想到他们能留给电影的遗产几乎为0。相反的,我相信宫崎骏,押井守,新海诚,今敏等人会在未来带来一批追随他们的电影人,创作更多的新题材。单单一部《攻壳机动队》就影响了不计其数的电影人,甚至我说在科幻电影史占据很高的地位也很少人会反对。所以这种情况,真的是叫没有大师吗?

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  • 本文由 发表于 2021年12月11日20:14:18
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匿名

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