为什么一般提到日本电影首先想到的都是黑泽明,小津安二郎,沟口健二,而不是其他的作品有高艺术价值的导演

我不是不尊重成濑巳喜男,我在学习影史和电影艺术理论的时候,并没有接触过太多论述成濑的书,反而是我自己很喜欢他。事实也是成濑在除了日本电影研究以外,他被理论家提及次数非常少,电影艺术理论,并没有多少人可以称得上大家,我相信成濑的作品艺术性很强,有很大潜力,但事实就是没人去研究透彻。而我回答里提到的黑泽明,OZU和沟口健二,他们很早就对电影了实际的影响力,后几代的电影作者,理论家都逃不开他们的作品和影响,我这里也是说客观一点的实话而已。

至于置顶的评论,好莱坞一百年拍了多少电影,赚了多少钱?这数量够吓死人了吧,所以好莱坞代表导演,艺术家,一只手数的过来,这也是事实啊。置顶评论这种反智逻辑我真的不明白,就像是

世界几十亿人就那几个,几十个航天物理学家?没错,就那几个。

“黑泽明还可以,小津这些年地位较高”、

这是评论区一位用户的原话,口气大成这样,看过多少书,心性如何可想而知。

下面为原答案

为什么宁愿来知乎上提问听别人告诉你都不愿意自己看看他们的作品思考一下呢?

研究影史的说到日本电影黑泽明 小津安二郎 沟口健二

最多再加几个人一言带过,今村昌平,小林正树,大岛渚,深作欣二,成濑巳喜男,北野武......

那三人的无论是风格还是水平都是传世级别的艺术大家。尤其是黑泽明和小津安二郎,在电影艺术大师的殿堂里都是最耀眼的两位,他们的存在不仅仅是对日本电影来说意义重大,他们对全人类来说都是无价的。

我再次强调我的观点,不是否定,成濑,今村昌平,小林正树这些大导演的成就,他们是大导演,自然是粉丝无数。但是影史是客观的,也是主观的,电影风格史,是综合各种理论,存在逻辑上的联系,梳理出的,评论里就有和我讨论搬出日本电影史来,反驳我的观点,我想说的不是谁对谁错,是大家的评价体系完全不同,就和电影,大部分人脑子里电影的概念是不一样的,这本来就是很难统一的,我接受了电影本体论,接受了电影风格史,接受了电影艺术起源到现今为止几条发展的线索,这和一些人接受了豆瓣Top250,认为《肖申克的救赎》是世界第一,接受了电影的制作技术认为电影就是”形式“和”内容“的堆积,和哲学艺术思想无关,显然是不一样的,优劣之分我不详细谈,懂的人自然能懂。

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  • 本文由 发表于 2021年12月11日20:25:28
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匿名

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