如何评价电影《亲爱的》

第二代码 2021年12月11日19:30:09
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我很不争气,竟在影院流了3次泪,加上看预告片的那一次,一共4度落泪,真是丢脸到家,枉为男人。

我想为这部今年最打动我的国产电影写点什么,却憋了一天,无从下笔。坦白说,本片除了前后对称的叙事结构,没有什么耳目一新、开宗立派的导演手法;“反思二次拐卖的道德困境”的选题切口也只是不落窠臼,称不上醍醐灌顶;那敢于触碰现实题材的社会责任感呢?当然值得嘉奖,但这已脱离电影的本体;你甚至可以说类似的故事每天都在中国发生,都市报都登腻了……

那为什么仍然牛逼闪闪?

——《亲爱的》做到了几件虽不甚出奇,但却公认难度极高的事情。

这就好比跑完全程马拉松不稀奇,游泳几公里横渡湖泊不稀奇,骑车翻山越岭一百多公里也不稀奇,但在同一天内连续完成三项壮举——226km的超级铁人赛事——就牛逼闪闪了。

导演算不上绝世天才,却称得上高段匠人。

在《亲爱的》到位地完成了“三项全能”——

(轻微剧透)

1. 煽情却不滥情,凄惨却不虐心

陈可辛说:“哭了而不会觉得你在煽我情是最重要的,不能硬来,得在剧情上、故事上打动人。但那个线其实很难拿捏……。”

他用了三招,让你卸下防备,然后偷袭你的泪腺——

一是适当加入喜剧元素。

整个故事并未跌入一个深不见底的绝望之中,黄渤曾建议导演:“我觉得悲喜剧特别好看。可以适当加一些喜剧元素。不能一个劲悲伤,不要一直往下掉。”

最典型的例子,就是在感谢宴上,黄渤对张译说:“韩总你帮了我们这么大忙,他应该叫你爹。”这句肺腑之言是一个感动点,但不免让气氛尴尬,张译灵机一动,对着孩子喊了一声“爹”,化解了尴尬,让观众一笑,也卸下了心防。之后,张译半瓶酒下肚,趁你不备,声称放弃寻子,深情鼓励田鹏,宛若己出……直接偷袭你的泪腺。

类似的例子还有大家电话调戏骗子的段落。

二是角色设定,虽然境遇凄惨,却非懦弱无能。

众角色都充满了主观能动性,面对命运无常,再苦再累都没有放弃,而是穷极一切去努力争取。

人物命运虽然悲凉、冰冷,人格却积极、温暖。终使得“难受”进化成为“感动”。

譬如黄渤亲赴骗局,遭到片子围追堵截,按照“套路”处理就是被拳打脚踢,满口吐血,钱被抢走……但本片却让黄渤精明地带上了一把刀,并最终纵身跳河,用命保住了救命钱。

同样的处理,是赵薇被寻子的家长围殴时,导演没有拍她被揪着头发痛打的慢镜头,而是安排了佟大为、黄渤帮忙解围。

黄渤抢子,遭到围殴时,警察也是及时赶到,一枪定神,阻止了滥情场面的发生。

他们不是弱者。只是命不好罢了。

虽然失望,却不绝望。这是我喜欢这片子的根本原因。

就像当年喜欢《桃姐》一样——不是一味渲染桃姐的孤独终老、养子无义的“惨”,而是把刘德华塑造成一个深谙世事、绝不吃亏的精明人,看他尽各种努力照顾桃姐,给人一种安全感。人终有一死,那是天命,看着主角把人事已尽,观众就会含泪微笑,不再感伤。

三是用情境来煽情

无论是哭是笑,原理都有相通之处。

搞笑分两种,一种是语言包袱,一种是情境幽默。后者的最好例子是《西游降魔》里,黄渤那句“你看我干嘛?我他妈还能去哪啊!”。

同样的,煽情也分两种:一种是“纯感官煽情”,无非就是撕心裂肺地哭啊、拉扯啊、音乐烘托啊……

另一种是情境式的煽情。

譬如赵薇在巷子口,温情嘱咐黄渤:“大哥,别让孩子吃桃,他会过敏”。

又比如,赵薇在福利院看女儿,镜头突然一拉远,发现她竟然站在了二楼空调上……

这两处我都泪崩了。

2. 表演有说服力,观众不出戏

你也许会说,这不是最基本的吗?观众要是都出戏了,那还了得?

此话不假。“不出戏”对于一般电影而言,只是底限;但对于本片,却是致命难关。

赵薇彻底颠覆形象,饰演一个初中辍学、种地为生、满嘴方言,衣着落伍的农村妇女李红琴……如果她一出场,你就想到了小燕子或者花木兰,或者像看到《一代宗师》里赵本山出场那样全场哄笑,这部戏就彻底毁了。

不仅要解决违和感,还要拿捏好人物在极致处境下的纠结和绝望,既不能绵软无力,又不能用力过猛。难度系数之高,让赵薇数次望而却步——她第一次看完剧本后,明确表示自己演不了,倒是对于中产白领鲁晓娟有一点想象,愿意试试。陈可辛却坚持让她演李红琴。赵薇犹豫再三,还是推掉了。

一个月后,赵薇致电陈可辛,问找到人选了么?陈导说太难找。两人再次见面,陈导再次给出鼓励。赵薇也恰好档期空着,才答应一试。

后来接受采访时,赵薇说,这一次形象丑,命运惨,如果再演不好,自己就彻底毁了。而陈可辛则说:“你说我是不是开始就知道她成,也不是。我也不是先知,怎么能知道。大家拍戏就是赌。”

结果呢?自然是让人惊喜,就像蒋方舟说的:“演员们都拼了!”陈可辛则评价道:“她怎么演得跟新闻纪录片一样?”

黄渤说:“你跟好演员搭戏,感觉心是通的。哪怕(演的)是痛苦,也是一次特别愉快的沟通。你知道她在干什么,我回馈的,她也懂。大家就把戏饱满起来了。”

都说赵薇奉上了影后级的表演。对于我而言,不让我出戏,甚至一度让我忘记她是赵薇,这就是成功的表演。

补充说一个细节。

赵薇曾一度“心虚”,要求说普通话,但导演却坚持要求她说方言。于是,赵薇被迫重拾已经落下了二十多年的安徽话,并且要求母亲以后都用方言跟自己说话……最后效果如何,大家看了就知道。

举个反面例子:《新少林寺》里成龙说河南话,是不是让你掉了一地鸡皮疙瘩?

3. 群像立体

前面两点虽难,但只可谓满足预期。但群像的塑造,是本片给我的最大惊喜。

在一部130分钟的电影里,一个香港导演竟然拍出了大陆各阶层的众生相——农村妇女、底层打工者、中产家庭、土豪、公务员、警察、律师、福利院长、法官……最重要的是,这些人不是仅仅有一个身份,而是有性格、有立场,跃然于荧幕上。

以土豪韩总为例,我们不仅知道他的身份、立场、寻子年份以及最终结局,还知道他的态度:孩子丢了是报应——自己吃了猴脑,伤天害理,所以信佛了,吃素了,懂得放生了……

这个“配角”不仅完成了帮助黄渤寻子、映衬黄渤命运的戏剧任务,他本身就是一个活生生的“人”,承载了一个完整的故事。

最有意思的是,看到最后,你会理解每一个人的立场和困境,即便这些角色是对立的,你依旧会产生认同,无法给出非黑即白的道德审判——

公务员出于政策要求,要求出示死亡证明,合理吗?合理;

韩总据理力争,甚至拍桌子,有必要吗?有必要!

人贩子的老婆,就一定是反派吗?看过全片后,也许你最喜欢的就是她;

郝蕾申请抚养小女孩,你认可吗?认可!

李红琴全力上诉,争取小女孩,应该吗?应该!

福利院出于舆论和政绩考量,支持把孩子判给郝蕾,合适吗?合适!

还有那个法官,如果是一味藐视赵薇,就俗了;他被一堆案子弄得焦头烂额,却又不失体面。在训斥郝蕾隐瞒事实的时候,也斥责赵薇插嘴,还不忘黑一句佟大为,你怎么什么案子都接?

……

他们都只是在自己的位置上尽力而为,结局若不遂人愿,那又怪谁呢?

——体制?社会?还是命运?

导演已经完成了他的工作,问题的答案,就交给观众来思考了。

最后,想起前天一个制片人跟我说:“这么好的内地故事,竟然让一个香港导演拍了!”言辞间的赞美和遗憾,让人深思。

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